La película comienza con un largo plano cenital de una acera en el paseo de la fama en la que se coloca la
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Barbie (Greta Gerwig)
“Barbie es la primera película dirigida por una mujer que alcanza los 1000 millones de recaudación”. Es la noticia que nos han
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La ballena (Darren Aronofsky)
Una película que comienza con un orondo señor de 270 kilos masturbándose con una película de porno gay podría resultar chocante en el
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«El Mar» (Agustí Villaronga)
Con una cinta («Loli Tormenta») aún por estrenar en el momento de escribir estas líneas, el 22 de enero de 2023, el
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Being the Ricardos (Aaron Sorkin)
Cuando se habla, fuera de Estados Unidos, de la figura de Lucille Ball es imposible llegar a entender, ni siquiera a tratar de
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Bohemian Rhapsody (Bryan Singer) ¿Recreación o caricatura?
No recuerdo en que fase de alerta estábamos en mi localidad pero el otro día, tal vez como secuela del creciente aburrimiento casero
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Asesinato en el Orient Express (Kenneth Branagh)
Kenneth Branagh fue saludado en los 90 como una especie de nuevo Orson Welles en ciernes, un actor-director, autor total que se atrevía
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Cine-placebo: compromiso de gama baja
Es imposible escapar de la máquina. Eso es algo que todos sabemos en el fondo. Da igual lo alternativos, contestatarios o antisistema que
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El Bar (Álex de la Iglesia)
Soy de la opinión (cada vez más extendida a tenor de las últimas críticas que sobre su obra he ido leyendo) de que
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El guardian invisible (Fernando González Medina)
Como en muchas adaptaciones fílmicas de bestsellers recientes, la de la primera novela de la trilogía del Báztan de Dolores Redondo deja un
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‘The act of Killing’ (Joshua Oppenheimer y Christine Cynn)
Este inquietante documental danés fue, en un año yermo en cuanto a cintas interesantes, no un soplo de aire fresco sino más bien
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‘Una esvástica sobre el Bidassoa’ (Alfonso Andrés y Javier Barajas)
Al salir de la proyección de este documental, mientras se frotaba las manos con vehemencia para reactivar el flujo sanguíneo de sus dedos
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Avatar (James Cameron)
Miércoles 23 de diciembre de 2009. Salgo de la flamante sala de 3D del cine Antiguo Berri de Donostia con dos inquietudes. Primera
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Entrevista a Gonzalo Suárez
Estamos en el año 2000. La mañana previa al estreno de su filme «El portero», Gonzalo Suárez se presta amablemente a contestar a
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‘Déjame entrar’ (Tomas Alfredson)
Basado en una novela de John Ajvide Lindqvist, este inusual filme sueco de vampiros, seguramente decepcionará a más de un lector de la
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‘Control’ (Anton Corbijn)
Los 70 significaron quizás los últimos estertores de la música rock como fenómeno contracultural y de agitación social, con el efímero apogeo de
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La casa de mi padre (Gorka Merchán)
¿Por qué todos los acercamientos del cine español al llamado problema vasco pecan (más allá de maniqueísmos o simplificaciones) de ser tan poco
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‘Los abrazos rotos’ (P. Almodóvar)
Casi unánime (por lo inmisericorde) se ha mostrado la crítica nacional con la última película de Almodóvar, “Los abrazos rotos” (como de costumbre
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